Ganz ohne Patriotismus dann eine lohnende Entdeckung: das 3. Cellokonzert op. 31 aus der Feder des Cellisten Julius Klengel, um die Jahrhundertwende ein bedeutender Virtuose und Lehrer seines Instrumentes. Die junge Raphaela Gromes hatte sich des ganz in romantischer Tradition stehenden Werkes angenommen. Mit süffig-gesanglichem Ton kletterte sie, vorbildlich intonierend, in die höchsten Flageolett-Höhen ihres Instrumentes, arbeitete sich elegant durch die virtuosen Arabesken und Laufwerke. Die waren jedoch mitunter nur optisch zu verfolgen, denn Inkinen ließ der vielfältig instrumentierten Begleitung oft allzu freien Lauf. Vielleicht hatte sich die unbändige Spielfreude der Solistin auch auf das Orchester übertragen.

Jean Sibelius wurde einst als „Bannerträger der jungen finnischen Tonkunst“ gefeiert, als Schöpfer eines „eigenen finnländischen Tones in der Musik“. In seiner 3. Sinfonie ist davon nicht mehr viel zu verspüren, denn Sibelius ging mit ihr neue Wege hin zu knapperer Formulierung und motivischer Konzentration, unter Zurücknahme des Emotionalen. Inkinen verstand es, Zusammenhänge herzustellen, er sparte nicht an Hymnik, machte Kontrapunktisches deutlich, förderte dynamische Kontraste bis hin zum bohrenden Marschrhythmus des Finales mit überraschendem Schluss. Bei der Uraufführung war das Publikum einst irritiert, ihm fehlte der große sinfonische Atem. Im Sendesaal waren die Zuhörer begeistert. Zu Recht.